努瑞貝其錫蘭是個擅長從生活細節體現角色性格的觀察家。
【遠方】表面上只不過說了個失業男子進城投靠一位做攝影的親戚，兩個臭味不相投的男人共處一室，並沒有多麼戲劇性的城鄉衝突，也沒有煽情的感情交流，然而僅透過人物的目光，甚至日常寒暄，這兩個角色就愈來愈立體。表面上自信成功的攝影師，不但怯於面對自己的情感障礙，就連創作也逕自放棄戶外的魔術時刻，而寧可在室內打光拍些無生命的靜物。鄉下親戚則有點著迷於都市的時髦女性、文明玩意、以及超乎意料的助理工資，但他聽不懂那群攝影師的交談內容，也不能接受自己的操守被懷疑。鏡頭對平凡生活的凝視，可說淡而有味。最後，就連海邊的一條長椅、忘了帶走的廉價香菸，都變得餘韻無窮，滲透到底片裡。
努瑞貝其錫蘭也是個擅把自然景觀化為有機影像的魔法師。
【適合分手的天氣】講男女分合，言簡意賅，天氣與風景反而很多時候扮演了不說話的要角。故事裡，在大學教書的男主角一邊收集資料，一邊帶女友度假，兩人卻在陽光燦爛的海灘上，關係陷入冰凍。之後，女的到遠方工作，男的回學校。幾個月後，他後悔了，跑到冰天雪地裡，試圖挽回她。在這裡，氣候與人心，上演著對立、落差的拉鋸戲碼。女主角沒料到情變的惡夢，竟在現實以假道學的方式被提出；而男主角霸王硬上弓和前度情人發生關係的長鏡頭，則把知識份子僅存的動物性，以變形的暴力表達出來。外在環境的氣候變化，內心風景的起伏波瀾，互為映照，既壯觀又細膩。
而且努瑞貝其錫蘭不僅同時是他電影的編劇、導演、製片，甚至還常身兼攝影、剪接，甚至在【適合分手的天氣】不理會外界的蜚長流短，與老婆一塊粉墨登場，詮釋情變的男女主角。不僅多才多藝，似乎也在宣告個人電影的可能。
十年前，他的【與大地共舞】曾悄悄地進入首屆台北電影節競賽，但顯然少人知曉；十年後，【3隻猴子】挾坎城最佳導演光環，他的電影終於登陸台灣院線。沒想到在此之間完成的【遠方】、【適合分手的天氣】還有機會接續叩關，儘管姍姍來遲，但努瑞貝其錫蘭憑什麼成為新世紀的電影大師接班人？近乎完美的長鏡頭、以景喻情的功夫、平淡劇情下的驚人內爆力，都在這兩部極可能邁入經典之林的作品裡，展露無遺。