其實我怕極了中國小粉紅鋼琴家。
郎朗在德國出名，我剛好在德國，每次看到德國家庭他們對朗朗的喜愛，就讓我感到難受，原因當然是視覺效果，一個當時小小黃種可愛小動物，彈鋼琴時搖頭晃腦，簡直讓人發揮父愛母愛的本能，加上他彈蕭邦又特別做作，Rubato 比別人都慢，所以聽覺上對於不懂的人真的是有某種吸引力。可惜我從小聽慣大師彈琴，對於這種音樂真是覺得不堪入耳。
大概2006年生日，柏林家庭寄來一片DVD，是郎朗彈拉赫曼尼諾夫第三號鋼琴協奏曲。我把它放著，就逕自做菜，在做菜的人的耳朵是特別清明，我才發現郎朗真的就是把人家彈快的彈更快，彈慢的放很慢，然後沒看他表情的聆聽真是可怕極了，整個作品像是被他分屍成一片片的屍體，有時演奏家還跟錯拍，恐佈到聽完一次我就只好封存DVD。
我一直覺得鋼琴家的彈奏和他的人文深度是正相關，一個會在白宮表演義勇軍進行曲的郎朗，人文深度就只是個小粉紅而已，哪做的了真正藝術演奏？可惜現代古典樂為了市場，已經不是賣音樂，而是賣可愛賣萌，比如男女高音一定要帥美，弄到不能唱的歌手只好唱壞喉嚨，這種慘劇真是比比皆是，加上經紀公司又跟中國特別好，超喜歡去捧寫小粉紅鋼琴家比如郎朗，李雲笛王宇佳。我沒一個聽的進去。
當然這些喜歡跟朗朗演奏拍片的指揮也要負責，比如 Rattle 就超愛郎朗，找他好幾次在 Waldbühne，真的，讓我對 Sir Simon Rattle 的尊敬少了好幾分。
只能讓我們這些愛樂者回去聽古老錄音。還好最近有像 Alexandre Tharaud 這樣的年輕鋼琴家，離開學院追尋自己的路，才能讓音樂界回到正軌。
原文出處 張明強