關於賈克‧諾勒的二、三事
這位年過半百、自編自導自演的電影工作者，人生有如傳奇，十七歲那年，他抵達巴黎，既無文憑也沒有親人，只能靠著賣蔬菜維生，兩年後，他卻毅然選擇戲劇學校註冊，自此以後，與表演藝術結下不解之緣。
他的演藝事業貫穿老中青三代。從老一代導演尚‧貝克（Jean Becker）, 傑克‧德米（Jacques Demy）至中生代導演安德烈‧泰希尼（André Techiné）、帕特利克‧拉康（Patrice Leconte）、克萊爾‧丹妮斯（Claire Denis），到新生代的諾艾咪•勒維沃斯基（Noémie Lvovsky）與歐容（François Ozon），賈克‧諾勒都是這些導演喜愛的合作對象，不過，他卻始終充當配角，雖然，期間，他也曾以中長片【朱爾咖啡館】（Le Café des Jules,1988）展露編劇才華，但是，真正涉足導演工作卻是年過半百以後！在攝影師阿涅絲‧高達（Agnès Godard）的鼓舞下，他終於以【迷失故里】跨出了第一步。
情色、愛滋與死亡
賈克‧諾勒的情色總是帶著滑稽的特質。在【情色電影院】裡，我們看到形形色色的男人，其中，有的是同性戀、易裝癖，也有的是男妓，或是前來尋找慰藉的孤獨老人，對這些花錢買票進場看黃色電影的X片影迷而言，銀幕裡女優的激情演出，遠不及台下真槍實彈的操練來得更誘人！
隨著台下觀眾的注意力越來越被場外演出所吸引，銀幕上的演出從原本畫面的正中心也逐漸淡出，終退居第二線，成為這間色情電影院裡的配角；而整間戲院裡唯一的真女人──售票員，則是貫穿全劇的串場人物，猶如義大利喜劇丑角，她一方面以略帶自嘲的口氣，向放映師訴說她苦命的一生，另一方面則引薦新角色上場。
而在賈克‧諾勒的情色世界裡，性，從來都不是單純的生理行為，總是夾雜著戲謔、殘酷、柔情、死亡與恐懼的陰影。不僅一次，他提起AIDS這疾病帶給他心靈與肉體上的震撼！在【被世界遺忘前】中，他飾演年過半百、遇到寫作瓶頸的作家，為了尋找靈感，他選擇將自己鎖在家中，然而，這位長期遭受愛滋病折磨的患者，卻發現自己陷入越來越悲傷的情緒中無法自拔，他既得承受死亡如影隨形的折磨，又得克服愛情已逝、友人凋零的孤苦無依；更令人難以忍受的是，肉體的衰老，伴隨著死亡的威脅，捉襟見肘的財務狀況，這些問題，在生命最後的階段接踵而至，形成難以擺脫的壓力，而這籠罩在賈克‧諾勒心頭揮之不去的死亡陰霾使得他談起「死亡」這事之時，總帶著幾分SM情結。
如他在【情色電影院】裡，他身穿過世友人留下來的一件夾克，藉以傳達身受愛滋之苦的他，「雖生猶死」的心聲；而這位好友的死，一方面讓他感到來日無多，另一方面，也使他不由暗自慶幸：「還好，這次是他！」在另一部作品圍繞著死亡打轉的電影【迷失故里】中，賈克‧諾勒因母病危而回鄉，看似簡單的返鄉探親，卻因母親瘁逝，演變成複雜糾葛的人間關係；如何為死者入殮？喪禮儀式的舉行，照顧父親的費用分擔，以及如何處理遺產？在這些前來參加喪禮的來賓中，還有一直與死者有嫌隙的鄰居；這些問題，最後反而顯得比這場喪禮更為重要，反映出現實人生的難題遠比死亡本身更複雜難解。
永遠的人生旁觀者
而賈克‧諾勒與他人間的微妙關係，在他的電影中，多次透過SM的性愛遊戲或者性