^ ^！說起來慚愧，其實我久聞金穗大名，也知道這個獎為台灣培養了相當多幕前幕後的優秀電影人才，但是苦無機緣，就這麼錯過了參與台灣電影的某一塊成長的歷史！不過，今年有機會看完所有入圍的作品，讓我很想跟大家好好推薦及介紹一番！
看完本29屆所有的各類作品：（一）最佳劇情影片獎 ( 3部 )《花宅五十三號》（賴秉寰）、《酒店小姐家的麻將派對》（夏紹虞）、《飛往昨天的CI006》（陳曉玲）。(二) 最佳劇情DV獎 ( 6部 )《一部電影》（鄭其桓）、《真實背後》（詹大為）、《結婚》（陳宏一）、《愛的麵包魂》（高炳權）、《嘜相害》（林靖傑與向左走影像工作隊）、《關於下載的女生》（陳奕先）。
(三) 最佳紀錄片獎 ( 6部 )《台北京之比賽》（鍾權）、《河口人》（洪淳修）、《炸神明》（賀照緹）、《唬爛三小》（黃信堯）、《穀子．穀子》（馮志仁）、《遺忘的國度》（駱俊嘉）。(四) 最佳動畫片獎 ( 6部 )《The Gem In Heart》（郭權德）、《Travel Diary》（劉耕名）、《Hallucii》（王谷神）、《上上》（劉靜宜）、《肉蛾天》（謝文明）、《回憶抽屜》（紀柏舟）。（五）最佳實驗片獎 ( 5部 )《Happy Birthday》（陳宏一）、《看看我》（鄭皓詮）、《題紅葉》（王誌成）、《舊金山未遂》（汪大緯）、《蟻城》（張英珉）。
（六）學校團體作品獎 ( 7部 )《女神》（台灣藝術大學電影學系，吳星螢）、《月台上的記號》（台灣藝術大學電影學系，倪彬）、《巡山日誌》（朝陽科技大學傳播藝術系，盧凱文）、《活著》（輔仁大學影像傳播學系，李祐宇、林家緯）、《斑馬線上的男人》（台灣藝術大學電影學系，張亨如）、《樂生活》（政治大學廣播電視學系，許雅婷、林婉玉）、《靜夜星空》（台北藝術大學電影創作研究所，高柄權））。
心裡面是一陣的激動與滿足，某些作品的原創與成熟度，是讓人驚豔的。尤其，導演們普遍年輕或仍在校，他們參與這個比賽的情況。倒讓我想到過去在復興美工就讀時，每年都有無數的機會讓學生參與比賽，常有讓大家跌破眼鏡，甚至於青出於藍甚於藍的事發生（指老師反而在獎項或入選上輸給了學生），這也是學生的那份青澀與未被污染，或摸索之下，常有意外突破性的表現！
譬如：謝文明的《肉蛾天》，就讓我推崇備至，相當欣賞他的創意！他畫風呈現出的那種末世的調子，配以黑白的線條及上色，再部份略施紅或黃或藍的局部顏色，那種觸目心驚感及其內容令人目瞪口呆的效果，即使我在電資館小小的房間小小的電視上觀賞，仍令我心悸不已！機械式的動畫語言更增添寒意，是戰爭、瘟疫、他方世界或地球的將來，那股戰慄壓力，隨著劇情中孩子的消失，母親的狂尋，及觀眾直接目睹家中老者烹食死去的兒子及孫子，達到一種驚世寓言的震撼效果，我想看過的人，也許不一定能接受那個世界，但絕對會被謝文明作品的視效深植腦海而感到震蕩。
但說起我的最愛，我還是最喜歡融鄉愁、初戀、對土地的愛於一身的《花宅五十三號》（賴秉寰），是所有作品中電影感給我最強的，尤其第二次是在豪華戲院大廳所完整播放的效果，那份喜愛更是加深，會後並與導演及可愛的男主角（本身亦是劇場老手）聊了一會，我相信將來一定有機會看到他們繼續在影壇發光！本片一樣有兩種版本，長版與短版，參展的是30分鐘版，不過，個人覺得在演技、攝影、調度、腳本編寫，真的相當傑出精簡而完整。10年前後場景、身份、地位的切換，導演不需特別文字輔以說明，就有非常好的效果，尤其男女主角兩人之間的化學作用，也是本片好看的原因之一。（這是本人首選作品！^ ^）
再來是長的很明星臉（孫協志）的高柄權導演（作品：《靜夜星空》、《愛的麵包魂》）他是本屆唯二入圍的導演之一（另一位是陳宏一，作品：《Happy Birthday》、《結婚》），他也是我主動聊過的導演，那天試片會後精彩的說明，以及另一部作品《靜夜星空》觀後，讓我也相當期待他未來的表現！他不諱言自身經驗的投射，但包裝在類偶像劇的表現下，卻成了一場對自我及文化上的一種小小的辯證，格局雖小，但已可以看出他駕馭大（資金、影片長度）作品的能力。演員彷彿都是在演自己，其實他們都略有名氣，ABC與八家將的爭奪，實在是太有趣了！亦是我喜愛的導演與作品之一。喔！他的《靜夜星空》壓縮在一個室外帳篷及聚焦四位演員（二男二女）身上，是相當大膽的自我挑戰與實驗，亦值得鼓勵。
反而另一位唯二參展的老將陳宏一（作品：《Happy Birthday》、《結婚》），有走不出一種自我巢臼的問題，技術上成熟穩健，但劇本編寫上過於空洞有流於自溺之危險，尤其同一件衣服裝在不同國家及不同地點兩部電影的兩個男生身上，倒不如好好的經營出想表現的主題，及集中於一部電影不是更好嗎？
而周星星所說的炸彈片《唬爛三小》（黃信堯），則是讓我愛不釋手，一開始平凡無奇，而且信堯兄將他可能這輩子第一次拍片的第一個鏡頭，放在第一個主要的CUT，拍的人正是後來真正去世的同學，愛喝綠茶的人。
（我覺得如果他不要參加記錄片組，參加劇情片組應該會讓更多人喜歡！其實這有一些討論的空間，他七年間拍下的東西，如果剪接成一部電影，應該稱劇情或記錄片呢？應該是態度的問題吧！就像《遺忘的國度》（駱俊嘉）與《樂生活》（許雅婷、林婉玉）中都出現了同一主角阿伯煎魚的畫面，但導演處理及介入的態度不同，也造成我對這兩部記錄片的觀感不同，究竟記錄片拍與被攝者之間涉入的情況可以有多深，一如《翻滾吧！男孩》林育賢導演明顯的帶動小朋友的答案或引導其思惟，或是楊力州《奇蹟的夏天》的YA片型MV風，這當然還可以寫個萬言書討論囉！呵呵！）
《唬爛三小》導演剪接到中段時，他們一堆臭男生，經過當兵、結婚、深造出國、事業…等等，家裡與身材的變化，尤其他們面對鏡頭的無懼自然，讓我到最後所謂的出國答案揭曉時，那種劇中人是真正發生、進行中的那份激動，一下子全部擁上心頭，尤其更神奇的是，你會一一對應到自己身上，這絕對是導演當初一個實驗性質的興趣，或刻意拍攝而始料未及的吧！看似刻意安排，其實是事後諸葛，這一點，我要對周星星兄嚴重抗議，本片絕對不噁心、也不做作！是讓人看了感嘆他人也感嘆自己人生的無三小路用的好電影！聞天祥老師並推崇其完整的長版本，我一定要想辦法擁有他。（個人100分推薦大家必看！）而那句《唬爛三小》用到最後真是巧妙異常，就像“LIFE I S SHIT！”一樣有智慧呢？呵呵！而且跟電影裡他們那堆同學從頭到尾的幹譙，呼應的讓人拍案叫絕！