原文出處：http://blog.yam.com/jostar2/article/8821316
奧利維耶․達安 (Olivier Dahan) 編導的《玫瑰人生》(La Môme) 四月中才要在台灣面世，但我萬萬沒想到看這部片居然讓我流下太多太多淚水。（內含部分劇情，但無什大礙。）
《玫瑰人生》這部片，完全就是愛迪特․琵亞芙 (Edith Piaf) 她一生的傳記影片，所以片子滿長的。瑪荷安․寇提亞 (Marion Cotillard) 演得非常用力、認真，似乎真的值得一座柏林最佳女演員──須知已經連續三年的柏林最佳女演員都頒給了德國女演員。下圖是五歲的愛迪特․琵亞芙。
為什麼周星星我會流下那麼多的眼淚呢？原因幾乎全是裡面的歌曲，太多感人的曲調。不過，有很多原因很可能非常私人，因此其他人不見得會在同一段地方也跟著流下眼淚。我先提提有三個地方最值得注意：
第一是八歲的愛迪特․琵亞芙唱〈馬賽曲〉那一段。很多影片都用過這首歌，最經典的當然是《大幻影》；但滿神奇的，每一次用都有效。
第二是當愛迪特․琵亞芙發現馬塞․瑟當 (Marcel Cerdan) 在早晨叫醒她之後，這兒開始一段長時間鏡頭 (plan-séquence)，目的在證明奧利維耶․達安不想只當一位拍太大眾化的電影的導演。
第三當然就是瑪荷安․寇提亞不同時期的化妝跟她故意裝出來的那種粗魯的法文腔調。我想，她因為太忙碌於這部片的拍攝工作辭演《終極殺陣四》絕對是正確的決定，因為她可能已經因此躍為一線大明星，而且《終極殺陣四》二月推出以來惡評不斷，賣座紀錄也已經是四集中最差的一集。
這部片由中田哲夫攝影，影像品質非常地棒；須知日本人中田哲夫被法國徵召過來之後，已經定居在法國展開他愈來愈崇高的攝影指導的地位，尤其是二○○二年因為幫弗杭蘇瓦․杜培宏 (François Dupeyron) 執導的影片《軍官寢室》(La Chambre des officiers) 指導攝影而拿下一座凱撒獎最佳攝影（亞洲裔身份），此紀錄更早於張曼玉、范玲丹 (Linh-Dan PHAM) 這兩位亞洲裔女演員。
我才剛在〈一○一大樓〉這篇網誌批評媒體的「複製」、「貼上」，馬上又因為《玫瑰人生》這片再添新例。發行《玫瑰人生》的片商其實自己寫錯新聞稿，把《玫瑰人生》的法國賣座數字嚴重低估，導致各媒體也都大幅報導《玫瑰人生》已經在法國「賣了五十多萬人次」。通常我們會看到的都是高估，很少會有低估的，所以這案例還真是好笑。事實上，根據剛出爐的第四週賣座數字，《玫瑰人生》上映四週已經在法國賣了四百一十七萬觀影人次，而且應該是在往六百萬觀影人次邁進，成績非常地棒；最主要是媒體、觀眾對這部片的反應都非常好。
假設它能夠達到六百萬觀影人次，就會等於每十位法國人就已經有一位看過《玫瑰人生》。假設在台灣能夠出現每每十位台灣人就已經有一位看過某某部片，那就會是兩百二十萬觀影人次；大台北二十二萬觀影人次是相當於《斷背山》的五千萬票房，兩百二十萬觀影人次大概就相當於一部片賣了五億新台幣。從《鐵達尼號》的紀錄可見，再怎麼賣，很多中年以上的人口不動就是不動（不進戲院看電影）。《玫瑰人生》能在法國賣這麼好，一定是有一堆懷念愛迪特․琵亞芙的中、老年觀眾在支持。
剛才講到有一些私人的原因，沒錯，正是因為周星星我已經太熟悉〈馬賽曲〉的曲調、歌詞，所以一聽到「Marchons ! Marchons !」就已經濕到臉頰了，不得不用手擦去一些眼淚。