【集結號 Assembly / Ji jie hao】

1948年的淮海戰役，中國民眾解放軍與國民黨軍隊的戰鬥空前慘烈。九連連長谷子地接受了一項阻擊戰的任務，他與團長約定以集結號作為撤退的號令，如果集結號不吹響，全連必須堅持到最後一刻。一座廢棄的舊窯場裡，47名戰士奮勇斯殺，終究火力懸殊寡不敵眾，谷子地親眼看著戰友們一個個死去卻無能為力。排長焦大鵬是谷子地的左右手，他在臨死之前說自己聽到了集結號響，讓谷子地帶著僅剩的幾個弟兄撤退，戰士中有人附和有人反對，大家對此產生了分歧。

谷子地此時發現友鄰部隊早已撤退，他懷疑是自己忽略了號聲，導致戰友們枉送性命。強烈的震驚和內疚之下，他攜帶炸藥包奔出窯場只身前往敵軍戰壕。其餘戰士最終全部陣亡。谷子地受傷後卻被解放軍當作敵軍士兵俘虜。在後方的醫院裡他才得知，自己原來的部隊番號已經取消，他不僅難以證明自己的真實身分，甚至戰死的46個弟兄都將被視為失蹤者……谷子地設法加入解放軍砲兵部隊，跟隨隊伍的步伐南征北戰，他生存的唯一動力只是為死去的戰友找回應有的榮譽。即使時光飛逝事過境遷，即使歷史已漸漸被人淡忘，那刻骨銘心的兄弟情誼卻絲毫不減，在谷子地的腦海裡，永遠鮮活的是自己那些兄弟們的影像︰王金存，焦大鵬，姜茂才，呂寬溝……。

可憐無定河邊骨，猶是深閨夢裡人。與谷子地一樣執著尋找的還有孫桂琴，指導員王金存的妻子。直到遇到谷子地，她才確信自己的丈夫早已戰死他鄉。蒙受冤屈的兩人有著共同的哀傷與信念，他們一起踏上了求証之旅。谷子地把孫桂琴介紹給自己在砲兵部隊時的摯友趙二斗，見証他們喜結良緣。當他們終於回到當年發生血戰的舊窯場，卻發現戰場遺址已因煤礦開採而面目全非。除了谷子地之外，沒有人知道，甚至沒有人相信就在這個窯場下面，躺著幾十名壯烈犧牲的戰士。谷子地發瘋似的挖掘如山的煤礦，無論如何他都要讓真相大白……。

我拍電影到今天，在收回成本上從來沒有失敗過，但是這部戲卻讓我感到巨大的壓力，海外沒有出路，也沒有一線票房號召力的大明星，原本想靠馮小剛三個字，但是張藝謀的【千裡走單騎】3000萬的票房也讓我很意外，因為我還不認為我比張藝謀更具票房號召力。所以在開拍前我曾向片方表示不拍了，但是所幸華誼兄弟的老總是個理想主義的有錢人，是他們給了我堅持拍下去的信念。還有這幫演員們，在電視劇界是叫起一個都可以獨當一面的，但是沒有一個在片酬上提出過什麼問題，大家都是沖著這部片子來的，所以哪怕是敗了，我也認了。拍【集結號】我有點將生死置之度外的意思，因為我為它感動，我只求每個人的付出能獲得認可。”

戰爭片的不可預知性：
馮小剛坦言，拍攝前自己能想到的困難遠不及實際操作後的三分之一，“現下想起來，拍攝【夜宴】時承受的壓力簡直就是虛張聲勢。”據悉，把戰爭場面放在東北拍其實是想借東北的雪景，劇組也專門在此搭建了一條街景來表現巷戰的場面。可是天公不作美，拍攝地寬甸今年的雪遲遲不落，雖然後來也下了雪，但是與預想中的皚皚白雪相差甚遠。無奈劇組只好準備了4公頓的化肥用來製造雪景，但是即使試戲都要一遍遍重新“撒雪”，更別說實際拍攝了。最後製片人又報出了一個驚人的數據︰至少還要準備10公頓的化肥。增加了預算不說，這些化肥對人體有極大的傷害，演員撲倒在“雪地”裡的同時都吸入了大量的毒素，結果弄得全連戰士們拉肚子並且嘔吐，拍攝得十分艱苦。

此外，韓國公司準備了近三個月的模具被一場火燒毀之後，也給全組帶來了很大的打擊。馮小剛透露，當時只能把原料運進來在寬甸加工，但是正趕上韓國物流業大罷工，只能空運，而且報關的時候是材料，出關就是模具了，還要交增值稅。這使得劇組在南方15天沒拍戲，在東北又停拍了15天，“這是我拍片子從來沒有遇到過的情況，一個月的停滯會讓人崩潰。到真正可以開拍後，原計畫12天拍完一場戰役的週期，實際上在計畫時間內只完成了一半。但是我們必須咬牙堅持下去，因為如果不把它做到位、做得真實，那麼拍攝這部片子也就沒有什麼意義。”

【集結號】也有“九九八十一劫”：
【集結號】拍攝一直都不太順利，先是在東北鬧出破壞耕地、欠薪傳聞，然後主演張涵予又在江西拍攝中落馬受傷。最意外的困難是精心打造的戰爭大場面道具被燒毀，三個月趕出來的模型付之一炬，耽誤拍戲進程。【集結號】起用了韓國影片【太極旗 : 生死兄弟】的特技班底。但因為一場無名大火，特技、美術班底為拍攝戰爭場面準備的道具被焚毀，其中包括百餘個用作戰爭死屍的假人和一些假的槍枝彈藥，價值人民幣十萬元左右，這些道具之前一直存放在韓國。

按照馮小剛的計畫，【集結號】在東北等待真實的大雪景，進行整部電影最重要的大場面戲份拍攝。與此同時，這些特效的模型也要發揮重要作用，關鍵時刻上道具遭遇火災，讓馮小剛格外著急。“製造這些模型，需要花不少時間，現下我們的拍攝日程肯定受影響，至少戰線要被拖長一個多月。”華誼兄弟宣傳負責人稱，“片中的戰爭場面都是在雪地中進行的，現下已經有從業人員趕往東北，一旦那邊雪的濃度達到了預期的效果，就會按計畫前往拍攝。先拍攝一些近景的部分，儘可能減少損失。”

對於拍攝的艱難，李治允和他的團隊早有準備。在他看來，所有電影類型中，最困難的就是拍戰爭片，因為會有很多不可預測的元素出現。對韓國的從業人員來說，最大的困難就是語言障礙和工作習慣的不同，好在隨
著拍攝的進行，大家慢慢磨合，很順利的解決了這方面的問題。畢竟所有人都是為了同一個目的而來，那就是拍好【集結號】這部戲。李治允認為【集結號】對於中國電影市場有開拓性意義。他說之前國內大片多是一些古裝片，但【集結號】是以一種新的模式來拓展電影題材，對於中國電影產業有獨特意義，尤其是中韓雙方電影人的合作，對於整個亞洲電影都有積極影響。

【集結號】的特效爆破︰鄭道安-Chung do-ahn
【太極旗 : 生死兄弟】裡那些改寫韓國電影史的爆破場面，正是出自鄭道安之手。他製作的場面向來以近乎殘忍的真實感和力量強勁的震撼效果著稱。這次作【集結號】，是他的團隊第一次來中國參與電影拍攝。初到新環境對他們來說意味著很多困難，而且【集結號】的拍攝工作也十分艱苦，但是這並沒有影響他們的工作效果，他們不僅把【太極旗 : 生死兄弟】裡的特效移植到了【集結號】中，同時還發現有很多新的東西可以嘗試，把以前的技術效果升級到更完善。因為【集結號】多數都是實景拍攝，這給他們的工作也增加了難題。不僅工作量增大很多，而且安全係數也有所降低，他們很成功地完成了這次挑戰，對最終拍攝出來的效果也很滿意。

影片中特效的兩場重頭戲，一是攻堅戰，一是阻擊戰。拍攻堅戰的時候，導演的意圖是力求真實，以人物身邊的爆炸為主，因此在拍攝時沒有使用煙火，而是使用了碎片。在製作特效的過程中，最重要的是安全。鄭先生說，“不管效果多好，如果發生事故的話，就沒有任何意義了，所以安全是第一位的。”為此他們做了很多防護措施，保證演員在拍攝過程中能夠安然無恙，把全部精力都集中在演戲上。

談到與馮導的合作，鄭道安講到，“馮導演比我想像的還要細緻，要求也很高，所以我覺得很有壓力。因為電影的場景非常大，演員也很多，有時候需要佈置大片的背景，所以工作量會多好幾倍。我在看完【集結號】的攻堅戰剪輯之後，馬上又看了一遍【太極旗 : 生死兄弟】，進行了對比，覺得【集結號】的效果要好很多。”鄭道安的主要作品有︰【太極旗 : 生死兄弟】、【我的老婆是老大】、【我的野蠻女友】、【武士】、【19安靜的家族】…等。

【集結號】的動作導演 / 武術指導︰朴柱天-Park ju-chun
朴柱天是【集結號】的動作導演兼武術指導。最早他是從特效爆破部門鄭道安那裡聽說這部戲，鄭道安告訴他【集結號】的劇本很棒，他看過這個劇本之後果然深受感動，這成為他加盟【集結號】的最初動機，在他看來，【集結號】講述的是一種男人之間才能體會的兄弟情。在【集結號】的拍攝中，朴柱天經常用自己畫的分鏡頭與從業人員溝通。“在韓國時，動作部分的分鏡頭都是我構想、我說，別人來幫我畫，相對比較簡單。但是來中國拍攝存在語言溝通的問題，所以覺得自己畫完分鏡頭之後。用來溝通會更方便一些。比如我跟攝影指導商量也是用分鏡頭，這樣溝通起來很方便。”

隨著拍攝的進行，朴柱天跟馮小剛導演也漸漸形成了默契，從最初他怎麼比劃導演都不明白，到最後馮導一看到他的表情動作，就能馬上明白他要表達的意思。【集結號】的所有從業人員都非常辛苦，這一點朴柱天很有感觸，很多從業人員每天睡眠時間只有兩三個小時。“韓方從業人員和中方從業人員都很辛苦，因為有很多需要考慮的問題。大家同心一氣的態度，都是因為【集結號】這部電影的魅力，吸引所有人都投入到這個戲中來，不辭勞苦的工作。”在朴柱天眼中，馮小剛是一個心胸很寬闊的人，做事果斷認真。他與劇組其它部門的合作也都非常愉快，對他來說，最高興的就是安全的把戰爭戲拍完，能表現出真實的戰爭場面，帶給觀眾身臨其境的感覺。他希望觀眾在看【集結號】的時候，覺得自己就身在那個戰場上。 

※片中有一場很感動的戲，湯嬿和張涵予、鄧超對台詞時就已經熱淚盈眶，非常投入，弄得馮小剛導演在一旁倒擔心起來，邊叫好邊說，“你們忍著點，別明天真拍時眼淚都沒了啊。”

※在條件艱苦的片場，演員們克服了很多困難，因為沒有廁所，女工作人員都不敢喝水，每天嘴都是乾裂的。

※【集結號】在沈陽拍攝時，趙本山來探班。沈陽是趙本山的老家，為盡地主之誼，他買了100斤大蘋果親自送到【集結號】劇組，慰勞從業人員。

※演員們早上4點起來化妝，不過8點才能開工，然後拍到下午4點就收工了，因為寬甸的天黑得很早。結束了一天的拍攝，馮小剛晚上9點多想找人聊天，結果發現整個走廊裡的房間都靜悄悄的。平時屬於“夜貓子”的演員們，在【集結號】劇組裡養成了早睡早起的好習慣。

※馮小剛語錄︰哪怕所有的女性都拋棄我們，【集結號】能不能贏得那些男性觀眾的肝膽相照？過去拍的喜劇好像都缺了陽剛之氣，現在這部電影裡都有。

※鄧超回憶拍片時的三大挑戰，“那場戲導演要求我們體驗並演繹‘冷’的感覺。於是我們在東北寬甸零下幾十度的環境中、在寒徹心肺的風雪中站立，默默體驗，直到手腳全都麻木。”

※第二個是，“影片中有一個一秒的手部特寫，但是我覺得自己的手不夠糙。後來我想到個辦法，就是用當地的沙土來磨手，直到把手背都磨破了。雖然痛到不行，但是粗糙的效果卻達到了。”