香港電影評論學會於2018年1月14日，經歷了長達九小時的激烈討論及三輪投票，選出了第二十四屆「香港電影評論學會大獎」的五個獎項及八部推薦電影。
2017年曾在香港戲院作首輪公開售票放映，並於一星期內上映不少於五場，符合候選標準的香港電影共六十六部。最後環繞討論的佳作，主要不離十至十四部。
許鞍華導演的《明月幾時有》先拔頭籌，獲多數評審讚賞，奪「最佳電影」大獎。「最佳導演」及「最佳編劇」的決選過程中，《相愛相親》與《蕩寇風雲》兩部影片各有支持者，票數相當接近，經過再三投票，最後由張艾嘉憑《相愛相親》奪得「最佳導演」獎，而《蕩寇風雲》則奪得「最佳編劇」獎。
「最佳男演員」及「最佳女演員」亦爭持激烈，最後倉田保昭以他在《蕩寇風雲》的老練演出，力壓《以青春的名義》的吳肇軒、《黃金花》的凌文龍、《明月幾時有》的永瀨正敏，以及《相愛相親》的田壯壯，首次奪得香港電影評論學會大獎「最佳男演員」殊榮。鄧麗欣亦憑《空手道》令人耳目一新的演出，擊敗《黃金花》的毛舜筠、《以青春的名義》的劉嘉玲、《失眠》的衛詩雅，以及《29+1》的周秀娜，成為今屆香港電影評論學會大獎「最佳女演員」。
* 為了把評選大會的火花延續到大會之外，本會特設公開論壇，定於2018年1月21日（星期日）下午2:30假電影文化中心（九龍土瓜灣馬頭角道40號東南工廠大廈11樓A3室）舉行，與公眾討論今屆獎項的結果及交流意見。公開論壇以粵語進行，免費入場，歡迎各界人士出席。
﹙排名不分先後﹚
| 最佳電影 | 最佳導演 | 最佳編劇 | 最佳男演員 | 最佳女演員 | |
| 入
圍 第 三 輪 投 票 |
明月幾時有
相愛相親 蕩寇風雲
空手道 地厚天高 |
許鞍華
《明月幾時有》
張艾嘉 《相愛相親》
陳嘉上 《蕩寇風雲》
杜汶澤 《空手道》
彭秀慧 《29+1》 |
何冀平
《明月幾時有》
張艾嘉、 《相愛相親》
熊召政、 《蕩寇風雲》
彭秀慧 《29+1》
邱禮濤 《常在你左右》 |
倉田保昭
《蕩寇風雲》
吳肇軒
凌文龍 《黃金花》
永瀨正敏 《明月幾時有》
田壯壯 《相愛相親》 |
鄧麗欣
《空手道》
周秀娜
毛舜筠
劉嘉玲 《以青春的
衛詩雅 |
| 得
獎 |
明月幾時有 | 張艾嘉
《相愛相親》 |
熊召政、 王思敏、 譚廣源、 吳孟璋 《蕩寇風雲》 |
倉田保昭
《蕩寇風雲》 |
鄧麗欣
《空手道》 |
以下為各獎項的得獎理由撮要：
最佳電影：《明月幾時有》
在合拍片固有規範下，自製屬於這片土地的「港式主旋律」，借抗日戰爭期間一群小人物為保家園義不容辭，彰顯亂世之中人人自我犧牲的無畏精神，目光尤放在多位女性角色身上，筆觸溫婉細膩。許鞍華延續她一貫的人文關懷，借歷史遙遙寄語今日香港，感人至深。
最佳導演：張艾嘉（《相愛相親》）
張艾嘉重歸本色，透過三代女性的情感糾葛，處理箇中家庭倫理關係，反映城鄉差距與世代分歧，目光超越地域，放諸華人社會皆準。由母女衝突、老夫老妻的中年窘境，到代際間的理解與包容，導演純熟駕馭題材，情感豐富立體，細緻中見尖銳。
最佳編劇：熊召政、王思敏、譚廣源、吳孟璋（《蕩寇風雲》）
從兵器、陣法到戰術的描寫，皆還原古戰場兩軍對陣的實感，一反華語片處理歷史題材的因循態度，人物劇情有根有據，揭示倭寇為患的背景成因更是銀幕罕見。直接點出在全盤腐敗的官僚體制下，幹實事也必須懂得妥協及同流的政治手段，對歷史的反思和內省殊不簡單。
最佳男演員：倉田保昭（《蕩寇風雲》）
扮演倭寇的軍師主帥，演出層次豐富，活現一個多謀善斷的日本武士。作為終極反派，前段不動如山，後段突發雷霆，展露出資深動作演員深厚老練的功架，非凡的壓場感令人震懾，突顯倭寇的兇悍，讓戚家軍陷於苦戰更具說服力。
最佳女演員：鄧麗欣（《空手道》）
一次剛柔並濟的演出，由執著、發晦氣、做白日夢，到回到道場，擂台上的苦戰，拳拳到肉忍痛上陣，情感上收放有度，為角色注入個性和態度，恰到好處。戲裡戲外的個人成長互為對照，打破既往形象，脫胎換骨。
推薦電影
《蕩寇風雲》
謝絕廉價民族主義，敵我描寫立體分明，資料搜集鉅細無遺，戰爭場面重視戰略應用，並非勇字當頭或單打獨鬥，突破華語古裝戰爭片的傳統視野。從戰場到官場，對有志之士如何在腐敗政局自處並完成大事，見解不落俗套。
《相愛相親》
張艾嘉集大成之作，感情細膩，洞察人情，拍出生活感及感染力，對不同世代的男女婚戀、女性處境、情感糾纏有更現代的體會。三代倔強不屈的女人，各有相異也有相同的面貌，面對自身不同的煩惱，在排拒中反省學習，見證女性包容的能量。
《空手道》
以空手道作為修行象徵，在自我放棄的邊緣重拾信念，一路自我覺醒，體現「拳禪一如」的精神，勵志人心。杜汶澤全方位參與編導演，反思定位，重新出發，戰鬥到底，帶領一眾小人物在道場內交鋒，在食桌上交流，豐富社會閱讀，為香港本土注入鬥心。
《常在你左右》
紀念《陰陽路》二十年，回到初衷，重拾此系列借靈異寫人與人關係的傳統，一場車禍帶出多段難忘愛人與親人的情感執著，生離死別雖然難捨，終須釋懷。邱禮濤親自編劇，把段落性的故事，有機地串連起來，結構紮實。
《悟空傳》
家鄉花果山被天庭破壞，悟空、天蓬與楊戩等新生代與天庭對著幹，合力破壞「天機儀」，隱喻受盡壓迫的現況，年輕人沒機會向上流動，政治上也沒有出路，奮力反抗成唯一救贖。在大型特技合拍片裡注入一絲香港自主意識，尤其可貴。
《地厚天高》
短短一年時間的選舉過程，從抑鬱到熱情，終歸難免寂寞，悵然若失，從政道路上磨蝕多少靈魂與意志，盡在近距離的特寫與空鏡下記錄。卸去媒體網絡的公眾形象塑造，擺脫政治立場的束縛，企圖還原一個年輕領袖的真實面貌，引發世代共鳴。
《29+1》
改編自導演同名首本獨腳戲，兩個準備踏入三十關口的女生，面對突如其來的人生轉折與生活打擊，通過一間小室，隔空心領神會。從〈早班火車〉到《日落巴黎》等時代符號，恰是一趟七十後的懷舊與療癒。
《殺破狼‧貪狼》
由父女矛盾開始，因愛女心切反令女兒走上絕路，到最後的絕望與報復，延續《殺破狼》系列的宿命主題、孤女情節與黑白難分的世界。在文戲方面營造天地不仁的悲劇氛圍，更以洪金寶的武打場面設計，嘗試保留港產動作片的優勢。
香港電影評論學會每年均透過討論配合投票的形式，選出上一年公映電影的各個獎項及推薦電影。香港電影評論學會大獎強調以專業角度評審，輔以具透明度的理性討論，討論過程均記錄在案，並將輯錄刊登於年中出版的《香港電影2017》。