先前在介紹奧斯卡外語片的熱門片時，就有提到了【4月3週又2天】，後來和膝關節前輩聊到，關節前輩在坎城就看過這一片了且非常推崇，讓火行者心中一直…掛念著這部電影，向電影公司問了一下，剛好金馬有加演場可以去，當然無論如何都去了，且這次很幸運，導演克利斯汀穆基（Cristian Mungiu）剛下飛機就過來，片後的問答時間也了解了更多他拍片的心情和背景。（其實有時候真的覺得，導演的用心和想法，和觀眾看到的、體會到的多少會有差異，如果都有這樣的機會在看完電影之後馬上和導演討論，對一部電影的觀感又會有不同層次的深入了。）
【4月3週又2天】的故事始於住宿的女學生，要進行非法的墮胎，和室友約了密醫到飯店進行，進而衍生出了很多相關的事。
這無非是一部劇情片，但劇情又寫實得不像劇情，倒不如說，這部電影，在描寫的，是一個時代背景。而它的表現方式，就是在把這個時代背景的一些小人物小事件給呈現出來。
到頭來，看到的不是人物和故事，而是他們內心的掙扎，對自由的渴望，以及這過程中所展現出的友情。
建議大家在看片之前，對羅馬尼亞多少要有一點了解，克利斯汀穆基說他並不想點出片中的時代就是共產社會主義的時代，不過用了色調，在後製的處理上，去營造出那個時代的「感覺」。後來克利斯汀穆基也說明了不少羅馬尼亞的狀況（因為以前有人問他，不能墮胎，為什麼不用保險套），他說，那時的羅馬尼亞天真地認為，只要有非常多的人口，國家就會富強，所以鼓勵生育，一家中有四個小孩是很正常的，生到十個小孩還有獎牌…
如果能先了解一些這樣的背景，看【4月3週又2天】時，可以看到更多的文化在其中，不光是這方面，還有片中的黑市，買包菸、買一塊香皂，都要透過黑市，而克利斯汀穆基後來也解釋說，他要表現的不是這些東西本身，而是一種象徵，因為你是一個「可以買到柏萊品的人」，對那時的羅馬尼亞社會來說，可不像我們現在這麼司空見慣。
好了，說了很多「克利斯汀穆基說」，是因為克利斯汀穆基確實也說了不少（片子十點開始，最後問答結束快半夜一點…），但總是要來一下「火行者說」的部份。看【4月3週又2天】，就算沒有導演解釋，也一樣可以看出很多的名堂來，並不會因為對羅馬尼亞不熟悉，而有被電影排擠的感受。片子用了很多的長鏡頭，讓一群演員在鏡前發揮，特別是一場晚餐戲，一票演員坐在桌前七嘴八舌（又要「克利斯汀穆基說」一下，克利斯汀穆基說，這段戲很難拍，因為大伙一起說話就整個場面亂掉，後來他採取的方式是一個人的台詞唸到最後一個字時，下一個人開始唸他的台詞，才製造出交錯對談的感覺，看電影時，火行者並沒有發現這個設計，也就是說，看起來仍是非常的自然），當下還真不覺得自己是在看電影，彷彿就是到了一個朋友家，和他的家人一塊吃飯，聽著他們天南地北聊天打屁。
事實上，【4月3週又2天】的大部份都是這樣的寫實，所以整部電影看起來，就像是聽克利斯汀穆基告訴你了一個真實故事（這故事也確實是他聽別人說來的），電影也寫實到不玩手法、不用配樂，一切，都靠鏡前的演員和故事對白來和觀眾建立橋樑，說它不商業化是絕對的，然而，如果打開電視機隨便轉台，有時會看到一些很鳥的劇，沒有配樂也沒有手法，你怎麼看它就怎麼假（還押韻哩），拍不好／演不好就是這樣子，【4月3週又2天】卻絲毫不假，這也是這部電影非常重要的一個特點，所有的人的表演，都很有說服力，或許火行者本身就不認識任何一個羅馬尼亞演員也是有幫助，這些人看起來，就像是生活在羅馬尼亞的凡人。
【4月3週又2天】蠻需要觀眾的注意力和體會力，或者該說，對社會文化的洞察力。 在看【4月3週又2天】時，你不能把自己的想法直接套到角色身上，而是要設身處地替他們想，別忘了他們生活在共產時代的羅馬尼亞，他們受到的教育和壓力和我們是完全不同的，價值觀和所做出的決定當然也會不同。也就是說，這部片子是拍給「在乎」或是「想去了解」的有神經人類看的。