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「沒有結束，沒有開始，只有對生命無窮的熱情。」~~費里尼
不知道有多少讀者是「五年級」的，有多少曾經在金馬國際影展的時候，徹夜排隊買過電影票。這在當時資訊封閉的時代，年度的國際影展，成了唯一可以看到世界各國經典或是最新電影的機會。後來有了MTV、LD、DVD、BT，看到經典名片的機會多了，看國際影展的人反而變少了。不過要看真正的電影放映，還是只有影展以及光點台北這類的藝術電影院。
光點台北的經典之作，我覺得是2003年12月，為了紀念小津安二郎百歲冥誕，所舉辦的《日本映畫巨匠影展》。其因緣是因為侯孝賢導演應松竹片廠之邀請，在小津安二郎百歲冥誕拍一部向小津安二郎致敬的電影。當年德國柏林影展、美國紐約、香港電影節以及日本都有盛大的小津安二郎影展，光點台北順勢，一口氣播映小津現存的所有作品，並且出版了一本「尋找小津」專書，堪稱當年電影盛事。
今年光點台北又來了一個經典之作–《完全費里尼–費里尼完整影片回顧》，這一次也是一口氣播映費里尼現存的所有作品，這樣的豪氣。
費里尼是誰呢？他是新寫實主義的導演之一。新寫實主義是二次大戰末期在義大利發生的電影運動，由於拍攝物資的卻乏，以及對當時法西斯的反感，新寫實主義自然而然發展出一套電影美學，以開放的結構、生活片段、真實場景、非職業演員等為特徵，並且觸及戰爭、地下抵抗軍以及貧窮、失業、娼妓、黑市等題材。狄‧西嘉的《單車失竊記》(1948)便是其中的代表作之一。
費里尼雖是從新寫實主義時期崛起，並且承襲了部份的寫實精神，但是其作品，常常混合了真實與夢境，其想像力之豐富，一個個令人無法置信的人物、舉止、景象逐一呈現在眼前，彷彿夢境一般地真實。印象深刻的是《生活的甜蜜》(1960)這部電影，講一個八卦新聞的記者(paparazzi)，擺盪在成為作家和追求八卦與名氣之間，他有一個愛得為他自殺的女友，但他卻為了搶新聞跟著美國來的艷星逛羅馬，搞轟趴在外遊蕩好幾天；他以為他的菁英好友的存在可以提醒他的墮落，他的好友最後卻選擇自殺。在徹夜的狂歡之後，他在凌晨的海灘，和眾人看一隻垂死的怪魚，不遠處有個女孩向他呼喚，他卻什麼也聽不見…這部電影好看的地方就是，我會以自覺的墮落來形容，就是他知道他自己是墮落的，但是他仍沉溺其中，不可自拔。片末的女孩像是赤子對他最後的呼喚，他卻好像已經麻木了或是沒有力氣了。
看費里尼的電影還有一個樂趣，就是片中的演員。一個是他摯愛的妻子茱莉葉塔‧瑪西娜，另一個是他螢幕上的化身馬斯楚安尼。瑪西娜在費里尼早期的多部電影中演出，是費里尼的謬思，費里尼曾說：『我的太太茱莉葉塔是能夠激勵我發展某些遐想的女演員，我當初想製作成她一面具有女巫的性格另一面又是聖女』，其中在《大路》(1954)一片中，瑪西娜飾演一個癡傻的女孩潔索蜜娜，被母親賣給一個以表演撐斷鐵鏈的大力士藏帕諾當助理兼情人，藏帕諾對潔索蜜娜很不好，而且猜疑心重，但潔索蜜娜卻癡心愛他，最後藏帕諾還將她拋棄了。多年以後，當藏帕諾在路
邊聽到一個小孩哼著過去潔索蜜娜常唱的一個曲調時，潔索蜜娜早已死去，這時藏帕諾才流露出悲傷。
馬斯楚安尼則是義大利國寶演員，費里尼在螢幕上的化身。《八又二分之一》(1963)中馬斯楚安尼演的腳色正是電影的導演，《生活的甜蜜》中的記者也是馬斯楚安尼所主演，這些都是費尼里在現實生活中曾經從事的工作。馬斯楚安尼後來在費里尼的多部電影中擔綱演出，是螢幕上極具個人魅力的演員。1986年出品的《舞國》可以看到瑪西娜和馬斯楚安尼同台演出，不過當時他們都已經是老人了。
這次的《完全費里尼–費里尼完整影片回顧》，據說放在全世界也是一個盛大的影展，光是版權費就倆百多萬台幣。除了大師作品的完整呈現外，還有費里尼的手稿、繪畫以及服裝展。費里尼與黑澤民和楊德昌一樣，都習慣自己畫人物以及分場，從他的手稿以及繪畫中，更能夠看到其源源不絕的創造力，實在是電影迷不容錯過的東西。
既然都端出了費里尼了，其實會很期待下一次光點台北會端出哪一個大師的完全影展？我的wish list是楊德昌，尤其是其《牯嶺街少年殺人事件》(1991)的腳色、分鏡、道具、以及場景的考證，另外就是晚近《Miluku》以及《小朋友》的動畫手稿，希望可以早日看到。
相關連結
《完全費里尼》影展
光點台北
手稿、繪畫以及服裝展
台中萬代福影城
高雄電影圖書館
《完全費里尼–費里尼完整影片回顧》官網
http://www.twfilm.org/fellini/
九又二分之一：一個藝術家／