看了《聽海湧》第一集。太好了，我們終於有一部能夠洗刷《斯卡羅》之恥辱的歷史影集了。
《聽海湧》的劇情架構，每一部分都在展示「這才是專業影集」的敘事方法。每一段情節都有功能，並且都會順理成章帶出下一段情節。開場從澳洲軍官的視角，目睹了戰俘營的大屠殺，於是能合理帶出「被俘虜的主角」；而從軍官憤怒的審判與「中華民國領事」微妙的指控裡，又能合理把時空拉回戰爭期間，帶入「台灣人擔任戰俘監視員之尷尬」的主題。
進入戰爭主題之後，各段情節的安排也鬆緊有度，勾連得很準確。比如新海三兄弟的小弟在站哨時害怕，被二哥帶去「聽海湧」，這段節奏放慢，是營造情緒的段落；下一段馬上就接到一名俘虜逃跑，並且這名俘虜還在之前的段落裡，跟二哥有過比較友好的交流，這就是編劇的用心所在——理論上哪個俘虜逃跑都可以，但最好是那個「看過彼此收藏的照片」的那個人來逃跑，才能強化開槍之艱難。在逃跑的俘虜被日軍士官擊斃後，田中徹指揮官的「懲罰」場景不但合理，更可以凸顯他扭曲且殘酷的性格。在這之後，由於全隊已遭到懲罰，所以二哥面對偷溜去送食物的領事羅進福，自然就不敢再手下留情。此時釀成的私仇，又勾連回到開頭的指控，讓我們在第一集結束時困惑：所以羅進福的指控是事實，還是基於報復心態的誣告⋯⋯？
這麼一大串環環相扣的設計，用文字寫來有點笨重，但在影像敘事下就非常順暢緊湊了。
除此之外，《聽海湧》也非常善用少數物件與人物，來使整個故事聚焦起來，以少馭多、剪裁精當（不像那個誰⋯⋯算了）。比如在第一集裡，光是「照片」一個元素，就串接多少場景？一個「語言意外相通」的設定，就影響多少情節？這是把契科夫的名言用好用滿：如果舞台上出現槍，不但要發射，還要射到彈匣全空為止，所有情節最好都要沾到這些設定！
並且，編導顯然決定要集中火力，台灣人方面就只描寫新海三兄弟、日本人方面就只有正副指揮官有戲份、外加領事夫妻這幾名角色，其他人都刻意模糊，以免觀眾陷入「角色好多喔這是哪位」的混亂裡。減少雜訊，就能使焦點清晰，這點《聽海湧》做得非常精確。
以我個人來說，看到「新海三兄弟與領事夫妻語言能通」這一幕，就忍不住笑出來了。這可以說是台灣文學裡，描寫二戰主題的經典場景了——陳千武〈獵女犯〉以此為核心，謝宜安最近出版的《可愛的仇人》裡，也有一篇〈月夜愁〉反轉了這個梗。加上《聽海湧》，已經是「一個台灣話，三種玩法」了，並且各有不同的關懷與意涵。誰說台灣的題材少呢？只要創作者致力挖掘，同一細節就可以開展出無數個不同的世界觀。
總之，《聽海湧》第一集讓我很有信心，可以繼續追，也推薦給還在觀望的朋友！
原文出處 朱宥勳