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日本也是從低能開始的，台灣新聞的未來在何處
你看電視嗎？現在的年輕一代可能搖頭，看電視已經變成出門到小吃攤販吃飯才會沒事看看。在台灣隨著網路普及過後，電視的黃金時代和優勢面對了前所未有的衝擊，很有趣的是過往電視兒童世代長大的觀眾也漸漸的不看電視了，這是為什麼呢？與日本頗有淵源，曾任於富士電視的國際顧問陳弘美著作《電視低能我們損失什麼？》讓讀者可以一窺究竟為什麼日本電視新聞可以在網路發達後的二十一世紀存活下來，其中的理由和做法是什麼來做出一一分析，其中又以日本著名的「雜聞秀」和「新聞媒體」兩種不同性質的電視節目來說明，日本的電視台究竟是怎麼從「笨蛋的盒子」轉變成「知識的寶庫」。
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遊戲不只是遊戲，老一輩想像不到的新世代影響力
「還不趕快去讀書！整天只知道打電動。」這句話對許多台灣孩子並不陌生，幾乎整個年輕世代的學子都經歷過類似這種，父母對於自己玩電子遊戲的咆嘯。而如今世界遊戲市場擴大；玩遊戲成為運動選手的年代，某部分應該連當初的遊戲開發者們都從未想過自今的遊戲市場與生態變得如此廣闊和複雜。電影《一級玩家》是改編美國作家恩斯特•克萊恩同名科幻小說，以二零四五年，少年韋德闖蕩全球最大也是重要經濟體的虛擬世界「綠洲」，找尋破解綠洲創辦人所留在在遊戲裡頭的億萬元遺產彩蛋，電影不只有科幻元素，甚至諸多致敬電玩、動漫畫、電影等，虛實交錯的世界觀，受到許多觀影人的喜愛，甚至在歐美宅圈掀起廣大的彩蛋和討論熱潮。
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魔法阿嬤之後的新一代心裡的動畫故事
要一個台灣御宅舉出他喜歡的動漫畫可能說也說不完，但要一位阿宅舉出他可以推薦的台灣動畫，十個有九個會想起那部在在金馬被批為「怪力亂神」的經典作品《魔法阿嬤》。其實台灣動畫在國際上得獎跟表現傑出，但多半是落在得獎片與藝術動畫的鎂光燈，欠缺的是商業性和一個把故事說好的能力，還有最重要的是台灣觀眾不在用刻板的眼光看待動畫表現的魅力。