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神愛窮人的！《心靈印記》裡說：「對窮人，神的答案就是苦中作樂；飢餓時，一片麵包就是喜悅；口渴時，一滴水就是快樂；疲累時，睡覺是最幸福的事。   要有真正的快樂，必須先捨棄，而非先獲得。……大家不懂神為何青睞富人，其實祂喜愛窮人，祂讓他們貧窮，只需略施小惠，他們就快樂了！」

電影癡發現，許多影評人很快就把《心靈印記》(Scream of the Ants)的影評寫好，為何？因為不想讓它在寒假期間很快淹沒於一堆商業電影中，而這部電影之所以重要，是因為它很偉大，如何的偉大法？

佛學哲理，其實很深奧、又很實用，在佛教經典中，多少人投注一輩子的時間，都不見得捕捉得了多少，而本片導演馬克馬巴夫（Mohsen Makhmalbaf）生長於伊朗，到印度拍攝本片，卻成就了今天這部以影像生動訴說佛家哲理的電影。這麼深刻的佛家哲理的電影，不是出自於印度，也不是華語電影，亦非西藏或不丹佛教淨土，而是出自於一個回國家的伊朗，而且還是傳統教派非較輕鬆的蘇菲教派。

片子一開始，就看到大片藍天下有人弄了張椅子，坐在鐵軌，原來是一男一女，男的幫她撐傘遮陽傘，天氣時在太熱，陽光實在太大，除了傘，女人還拿手套蓋在臉上企圖擋掉紫外線。

簡單的一個意象，告訴我們什麼？人人都處在修行的道路上，只是我們自己蒙住了眼睛，看不到道路、看不到真相，塵世中，我們往往只選擇我們想看的看，解讀出來的真相，是片段的，不過是我們自以為的真，如果我們張眼雙眼，用心體會，才能看到真正的道路。

而烈陽下，有兩名小孩拿著石頭和他們的影子玩，快速排列出他倆的剪影，只是人怎能維持不動呢，一動，就得重新排列，小孩們合作無間，但動作再快，終究還是趕不上變化。短短一場戲，就點出了佛家裡的「無常」，如果我們企圖意測無常、描繪無常、掌控無常，只是徒勞無功。

當這對男女以為火車終究不會出現時、放棄期待時，火車聲劃破銀幕，接著便看到他們已經坐在火車裡頭了，這時坐在旁邊的是一名記者，他很好奇他們來印度做什麼？聊著聊著，原來他們是新婚夫妻，老婆提議到印度度蜜月，順便尋訪他們的冥想老師建議他們來找的「完人」(perfect man)，記者以為他們找的是像達賴喇嘛、賽芭芭(Saibaba，是當代神通的印度大師)，可是新娘表示她不知道他們是誰，她一心只想找到老師口中會製造奇蹟(Miracle)的完人。

「Perfect」這個字，在佛家來說，就是「圓滿」，修到圓滿的人，就是信徒口中的大師、上師，他們擁有大智慧，能開啟人們如何修得自在圓滿。至於「Miracle」雖在片中譯為奇蹟，但若說是「神蹟」一般人可能更清楚本片所要表達的意思。

接下來，記者和新娘有場「奇蹟」的論辯，非常有趣，記者表示他眼中，美麗如她，就是神蹟。新娘聽了之後，了解的說，哦，原來是這種神蹟啊！這段對話足以說明東西宗教對「神蹟」這件事不同的詮釋，特別是佛家不大講神蹟，而基督、天主教卻常常說，當然他們所謂的神蹟，得經過認證才算數。而且又回到開頭的「相」的問題。

就像劇中那位傳說中可以用眼神把火車停下來的神人，男女主角與記者到訪之後，才發現，那並不是神蹟，他坦誠的說，事實上他本來是想坐在鐵軌上一頭撞上火車結束他的生命，並表示，沒人可以停下火車，只有火車上的司機可以；所以，事實上是誰讓火車停下來的？事實揭穿就不值一文錢，然這個故事又何嘗不是比喻，人與人的互助，才能創造真正的奇蹟，而所謂的奇蹟，甚至有時候是人為的。

但奇蹟，又有一種說法，一則基督教的故事可以說明，也是電影癡很愛的一個故事：一名虔誠教徒一直等待奇蹟，直到大水來襲，氣象預報警告住在低窪地區的民眾要移往高處，政府也協助民眾疏散，但他一直堅信神會幫助他，所以他一直祈禱、祈禱，連牧師都來勸說，他搖搖頭，依然虔誠的祈禱、祈禱，水淹到一樓、二樓，他只好爬到屋頂，救生員、救難人員，曾都一一苦苦勸他、試圖救他，但他一昧祈禱拒絕所有人的援手，於是死於大水中；死後他跟上帝質問，虔誠如他，一輩子都做善事，祂為何不回應他的祈禱、不救他？上帝喊冤，說他前後派過政府官員、牧師、救生員、救難人員去救他，是他拒絕了。

電影癡曾在一部影集裡看到一句話，出自於劇中的牧師口中，他說：「請上帝賜給我們智慧拒絕誘惑，請上帝賜給我們勇氣接受奇蹟。」之於奇蹟，之於神賜給人們的奇蹟，電影癡曾與一位修士深度對談，我們的宗教信仰不同，但都同意，奇蹟，事實上「無著於相」，你能說美麗的女子不是神蹟嗎？是啊，否則怎麼就只會有一個林志玲？一個癌細胞散出去、癌症末期的患者，開刀而後化療治癒了，連主治大夫都嘖嘖稱奇的，能不說這是奇蹟嗎？換個不同的角度看，其實奇蹟、神蹟，不就天天在我們的身邊發生嗎？

如果說，要看到奇蹟才要修行？要看到奇蹟，才能證明神的存在？然不證中外、東西方的宗教，「凡所有相，皆是虛妄。若見諸相非相，即見如來。」(語出《金剛經》)信仰是在心中，不在外，求諸於外，證諸於相，容易失之於相的盲目，因為我們總是只看到我們想看的，以自己的主觀去看世界。好比劇中透過男女主角兩人，一個只看到世界的惡、醜，一個只看到世界的美、善。透過他們手上DV鏡頭，清楚看到印度正面和負面的兩個面向。然事實上，這兩面向構成的，才是具正的印度。

而男女主角，正好代表一惡一善、一力量一智慧，這趟段旅程，簡直是智慧開悟的過程；他們慢慢的走著走著，新娘突然祈禱似的自語：「我是個兇手！因為我走路，我成了兇手。原諒我，神，！神啊，請從我將行之路把螞蟻移開，我必須往前走。」她低頭數著：「一隻螞蟻死了，我聽見牠在哭。神，聽見螞蟻的哭喊嗎？一隻螞蟻死了！兩隻螞蟻、三隻螞蟻、四隻、五隻……」她祈求：「神啊，祢聽見沒？祢聽見牠們的哀嚎嗎？螞蟻的死讓祢悲傷嗎？」(這正是原文片名《Scream of the Ants》的來由)

人如何能「聽」見螞蟻的哀號呢？那是慈悲心啊，因為她發了慈悲心，才能「聽」見微小如蟻的痛苦。也就是說，如果我們是個有慈悲心的人，會想到自己的一言一行可能帶給人、或生靈的傷害。而種「相」才是我們應該看到的「相」。

而所謂的大千世界，也一如男女主角眼中的世界，善與惡並存，相較於印度教的輪迴階級論(可以參看《禍水》(WATER))，佛家強調的是修行可以跳脫輪迴，強調的是眾生平等，所以他們後來碰到的德國修行者表示，很不可思議，印度的窮人占了99%，怎麼可能不發生暴動、革命？那是因為印度教的階級概念讓他們接受宿命，努力修行輪迴至成為上人。但也不代表，印度就沒有革命，畢竟他們並不是所有

原文出處：http://blog.sina.com.tw/su41/article.php?pbgid=15930&entryid=323717#comment_762642

民國四十七年的生活是什麼樣子？改編自日本西岸良平長篇連載32年(1974年至今)的漫畫《三丁目の夕日》的電影《ALWAYS幸福の三丁目》(ALWAYS～三丁目の夕日)講述的就是昭和33年(民國47年)東京三丁目那種依然存在於都會裡珍貴的溫暖的社區人情故事。戰後的東京生活，事實上比台灣進步多了，但在那裡卻可以看到消失於都市裡的珍貴社區人際關懷。

相信許多跟電影癡一樣來自外地到台北討生活的人，都會覺得都市裡人與人之間是冷漠的，那種感覺特別是初到來的那幾年格外深刻，這種現象無關乎人的好與壞，只是快速的生活腳步使然，使得我們慣於和人保持距離、慣於和人維繫著過水不留痕的關係，初到來台北市討生活時，電影癡依舊有著來自「下港人」的習慣，如果經常光顧一家店，不知不覺便跟這家店的店員、老闆熟了起來。

有些台北朋友以為我們是舊識，後來他直呼怎麼可能在一家店裡可以建立起友誼呢？到店家、小攤不就是消費完就走嗎？其實，很簡單，人際互動，從打招呼問候開始的，就看你有沒有心去認識這個地方、這裡的人。

和許多中南部人到都市求生賺錢的外地人一樣，《三丁目》的故事也啟於遠從外地到東京討生活的人開始，電影中的故事主角之一星野六子(堀北真希飾)車自學校畢業，坐著柴油火車、帶著期望進城，延途經過鈴木汽車公司，心生嚮往，同學也羨慕著說她運氣好到被指派到大公司，說不定就跟在老闆身邊當祕書……

不料到火車站接她的鈴木老闆(鈴木則文／堤真一飾)開的車子，卻是拼湊出來破舊得不得了的迷你小貨車，一到三丁目映入眼底的招牌上寫的「鈴木汽車」可不是路旁的那家大公司啊！一連串的驚歎號下，她就這麼成三丁目的一分子了。

另一名外地人是洗盡鉛華想過平凡人生活的石崎浩美(小雪飾)，搬進三丁目頂下一個店面開居酒屋，然單身的她，卻帶著好友的小孩古行淳之介(須賀健太飾，他最作還有《花田少年史》(花田少年史幽霊と秘密のトンネル)裡的花田一路，1994年10月19日出生於東京)，剛巧看到到居酒屋喝酒的茶川龍之介(吉岡秀隆飾。茶川的名字有點嘲諷日本許許多多期待拿到芥川獎的筆耕者，怎麼也不會是另一個芥川)，半哄半騙的讓茶川把淳之介帶回家養。

故事從這三位外地人身上往外延伸，看到這個地

原文出處：http://tw.movies.yahoo.com/weeklyguide/d/a/070207/3/66a.html

年假前開胃菜上桌戀愛沒有假期祭出四張王牌！

年關將近，家家戶戶趕辦年貨、大掃除，上週電影市場冷到最高點，八部新片當中以火影忍者第三集最賣錢，但是票房也才百萬出頭，遠遜於上集成績，讓片商絲毫感受不到勝利的喜悅。本週電影市場預料將持續低迷，片商寧願將ㄧ手好牌留到年節時才打出來，因此，本週盛大聯映電影只有【戀愛沒有假期】一部，小眾電影部份則以勇奪歐洲電影獎最佳影片的【竊聽風暴】為代表，雖然新片量不像以往那麼豐富，但是品質仍在水準之上。

好萊塢才華洋溢女導演“萳西梅爾”以女人的觀點來看待感情格外細膩，前兩部作品【男人百分百】【愛你在心眼難開】票房都輕鬆打破億萬美元大關，堪稱愛情喜劇第一把交椅，這次竟然一口氣邀請到四位大牌演員，雙雙對對陷入熱戀，光看卡司就足夠讓人掏錢進場。【戀愛沒有假期】描述兩名失戀女子，藉由一次假期間彼此交換住屋，找到轉變身分轉換心情的契機。本片可以說是“萳西梅爾”從影以來最私密的電影，以通俗愛情喜劇為包裝，試圖與我們分享生活的點點滴滴喜悅與哀愁，反而更像是一首獻給我們所熱愛電影工業的情詩，劇中人不僅都對老電影如數家珍，甚至還製造一場編劇公會的頒獎典禮作為尾聲高潮。卡麥蓉狄亞在劇中的職業十分與眾不同，是好萊塢當紅的電影預告剪輯師，每每當她的人生進入重大轉折時，腦中就會浮現一段配好旁白的預告畫面，設計十分別出心裁。而令影迷驚喜的是達斯汀霍夫曼、琳賽羅韓等當紅線上藝人的客串演出驚鴻一瞥。

歐洲電影獎最佳影片並強勢問鼎奧斯卡的【竊聽風暴】，是本週要再三推薦的年度超級佳片，若不是因為它還來不及在美國上映，很可能今年連奧斯卡最佳影片都要被它包辦，不只是最佳外語片而已。【竊聽風暴】到底有多好看，我沒有辦法幫你欣賞，但是如果你曾經受到【辛德勒的名單】或是【盧安達飯店】的感召，【竊聽風暴】的震撼力絕不亞於它們，亂世中彰顯出的人性光輝尤其令人動容。【竊聽風暴】描述東西德分裂時期，東德國家情報局是如何灑下天羅地網嚴密監控著人民一舉一動，然而看似銅牆鐵壁滴水不漏的情報網，百密一疏的破洞竟然發生在“人性共振”的關鍵時刻。

另外本週要上映的電影還包括伊朗國寶級大師“馬克馬巴夫”洗盡鉛華後，以「反智」之姿對世界回眸一望所粹取出的「生死寓言」─【心靈印記】，不僅是一場探索心靈的印度遊記，也是追求生命真諦的恆河洗禮。人氣卡通【我們這一家】電影版緊接著在【火影忍者3】後推出，看準寒假廣大兒童市場商機；電影版將大玩母女變體遊戲，令人聯想起好萊塢電影【辣媽辣妹】的情節。年節前夕，你大可以把錢存下等待春節強片報到，或者，現在就選一部口碑更好的電影細細品嚐。

一個完全跳脫公式、卻引人入勝的故事。透過超凡的影像語言，傳達出人生的幽默與智慧，是一次無比愉快的觀影經驗。—–導演  鴻鴻。

終於尋找到用恆河水熬煮的雞湯，每個人的心靈都需要它的澆淋烙印。那股滋味，將會內化成最深沈的養分。—–懶人誌  錢亞東。

    “探討人生, 却也暗諷做作的所謂人生哲學，片中人稱“完人”的智者留下的忠告。  和傳誦已久的“青鳥”主題相似：一切其實就在自己身邊或心中，不假外求。”—–影評人  景翔。

人生就是生老病死，隨著年華老去…你可曾對真理的了解漸漸模糊而失卻了信心？本片導演馬克馬巴夫，以一介回教背景文化人的身份，藉劇中一對夫妻前往古文明國家－印度尋訪智者的過程裡，不分派別、不分高下，一一拆解人們對宗教的迷思，並提出質疑與反芻，企圖為你我找到生命的真正歸宿。
—-影評人  彌勒熊。

當你對生命有迷惘，當你對自己的信仰失去信心，當你對人生充滿無力感，當你對社會充滿憤怒，在這部新婚夫妻尋找完人的印度旅裡，從那充滿禪意的睿智對白，找到你自己的方向。—-影評人  蘇士尹。

掌握情報，就可以予取予求，《竊聽風暴》是一部精彩的人性解剖作品。

能讓人思考，反省的電影，絕對夠格稱為好電影，十二月二日獲得歐洲電影獎最佳影片的《竊聽風暴（Das Leben der Anderen, The Lives of Others）》，就是一部看過必定會讓觀眾沈思的佳作。

德國在二次大戰後分裂為東德和西德，東德信奉共產主義，強調中央集權，因此培養出勢力強大的情報集團，對內監控異己人民，對外則是防範外敵入侵，由佛洛李安．漢克．馮．唐納斯馬克（Florian Henckel von Donnersmarck）兼任編導的《竊聽風暴》，就是以德國家情報局「斯塔西」（Stasi）為主角的電影，顧名思義，情報局的監聽行動就是電影的主要情節，對象則是薩巴斯汀．柯吉（Sebastian Koch）飾演的東德劇作家德瑞曼（Georg Dreyman）及其由瑪蒂娜．吉黛克（Martina Gedeck）飾演的明星女友西蘭（Christa-Maria Sieland）。

《竊聽風暴》其實是政治／驚悚；愛情／嫉妒兩類電影的混合體。

電影一開場是劇作家德瑞曼發表他的劇場作品，女主角就是他的愛人西蘭，他們理應是東德文化的資產，事實上也享受到國家的相當禮遇，可以在物質缺乏的年代中，享受一切奢華，然而西蘭的美貌卻誘發了高官的覬覦，一方面用權勢威逼女演員獻身，另一方面則是動員了情報網監聽劇作家的舉動，一旦找到毛病就可以消滅情敵，理所當然地接收美女。

愛情的爭奪戰是《竊聽風暴》的導火線，但是真正驚人的卻是綿密又無孔不入的情報監聽行動。

頭髮稀少的歐洲影帝歐路奇．莫赫（Ulrich Mhe）的眼神很凌厲，扮起情報特工相當傳神， 根本不需要誇張表演，就有讓人無所遁形的壓迫感，電影中最經典的特工畫面就是他和情報頭子共進午餐，旁邊不知情的青年正在大放厥詞，批判時政，於是他們先引蛇出洞，再表明身份，把對方嚇個半死後，才說是開玩笑的，別當真，然而，什麼是真？什麼是假？無形的恐懼，早已穿透了被嚇人的心。

其次則是他們入侵劇作家德瑞曼的家後，穿牆拉線架設起無所不在的監聽網後，歐路奇．莫赫還會在地板上畫出家居模擬圖，如影隨形地鉤畫出劇作家可能的活動或通話位置，對方明明都已經是透明人了，卻還自詡從來不曾被監聽，人生的荒謬與無知大剌剌地就在觀眾眼前上演，讓受監聽的人無所遁形是監聽人員追求的最高境界，看在觀眾眼裡卻是寒徹骨的最駭人心境，知情卻又不敢置信的觀眾就這樣目擊著，也等待悲劇的降臨。

冷血是情報特工的必要條件，任務第一，不講情份，是他們的基本動作，然而，《竊聽風暴》卻在此時做了小轉彎，讓人性和威權起了激烈的碰撞。

情報特工都曾接受洗腦，相信他們出生入死執行情報工作，為的就是捍衛國家安全，然而，「國家安全」的定義或標準是什麼？多數時候是長官說了算，因此，一旦長官有了私心，情報特工就成了幫兇爪牙。

歐路奇．莫赫就是這麼一位專業一等一，冷血無人比的專業特工，長官交付的任務他都執行得滴水不漏，然而，一旦他發現這一切的行為無關叛國，只因劇作家是長官的情敵，這樣的任務，他做是不做？要如何做下去才無損於他的專業和安全呢？

歷史上，東德國家情報局「斯塔西」曾經號稱是全世界最強大的情報機構，擁有十二萬名諜報人員、一千名電話竊聽高手和兩千名郵件檢查人員，前東德的人口不過一千八百萬人，情報局建立的秘密檔案竟然高達六百多萬人次，《竊聽風暴》從史實出發，卻回歸人性與理性的拔河，其中，長官靠情報來致勝，特工靠情報來救濟，情報本身不帶價值判斷，一切都看人心，情報可以害人，可以救人，考驗的就是特工的天良。

明明是害人，卻披上了正義公理的外衣；明明是救人，卻坐實了背叛的罪名。什麼是真理？什麼是公義？成了《竊聽風暴》左右為難的特工困境。這份煎熬與背叛，讓《竊聽風暴》這麼一部情報電影除了揭發踐踏人性的史實之外，也看到了「濫用權力」的人，有時是十惡不赦到讓人咬牙切齒，有時卻可能是救人於倒懸的天使，制度可以殺人，亦可以救人，人的態度，決定了人間戲劇的顏色。

●一處城區、幾個人、一些夢想、一段現在與未來的日子，還有適合任何一種天氣的，對我們的祝福，郭利斯馬基電影總是給我奇妙的幸福感。－影評人 黃香瑤

●極簡、沉靜、內斂的風格裡，凝聚著郭利斯馬基，對人間最深刻與真摯的情感。－作家 彭怡平

●剛性的排演風格、簡約低調的敘事策略，在嚴謹縝密的形式下包含了作者冷靜的社會觀察，留給觀眾廣大的注釋空間。－影評人 衛西林

●編導用最冷的敘事方式，說一個最暖的人性故事；音樂搭配和運鏡之精準，已到了一絲不苟的境界！－人間福報 蘇蘭

●精鍊的電影風格和對白，成就了一部感動人心之作品。－影評人 黃慧敏

●宛如黑膠唱盤播放的默片。－電影欣賞 龍傑娣

●芬蘭鬼才阿基「芬蘭三部曲」的謝幕式，依舊冷冷酷酷的低調幽默，依舊被絕境逼到死角的緩緩逢生，依舊宛如冬夜火把般，熾熱而溫暖。－光點部落格駐站作家 Ryan

●停滯中看見導演幽默的微光，現代人矛盾與難解的問題，透過許多凝視的畫面得到答案。推薦給對社會價值總有疑惑的熟男們。－M社會 段敬彥

●用優雅的敘事講一位小人物不幸運的人生，懷舊的電影手法反而讓電影趣味橫生。－影評人 周星星

●揭露社會底層嚮往高階層卻不可得的悲慘生活，但在走投無路之際，最後仍有一絲希望。－部落格作家 政小四